Ошибка графа де Ньеверкерка

[carabaas]

Аукцион 1866 года подходил к концу. Из невысоком постаменте около стола аукциониста возвышался великолепный бюст пожилого мужчины в одеянии итальянского ученого эпохи Ренессанса. Высокий лоб прекрасной энергичной лепки, умные, пытливые и в то же время какие-то скорбные глаза - очень характерное лицо, отмеченное яркой индивидуальностью.

С тыльной стороны виднелись выдавленная еще по свежей глине надпись: «Бенивьени».

Это был скульптурный портрет Джироламо Бенивьени, друга Савонаролы и последователя Петрарки, автора сонетов и философских трактатов.

Стук молотка аукциониста прозвучал в полной тишине.

- Продано!

Барон де Трикети торопливо вышел из зала. Он не скрывал, что сильно раздосадован неудачей.

Генеральный директор Императорских музеев граф де Ньюверкерк мог быть доволен: Лувр обогатился еще одним шедевром итальянского искусства.

Новое приобретение Лувра имело громадный успех у публики. Рецензенты парижских газет были единодушны в похвалах. Известный историк искусства Ренессанса Поль Мани, особо выделил портрет флорентийского поэта как произведение несомненной подлинности и высоких художественных достоинств.

Многие строили догадки относительно возможного автора «Бенивьени». Назывались имена едва ли не всех крупных итальянских ваятелей XV века — Донателло и Вероккио, Мино де Фьезоле и Антонио Росселино. Решение вопроса затруднялось и тем, что до нашего времени не дошло ни одного изображения Бенивьени: как поэт и философ он не принадлежал к звездам первой величины, и имя его еще при жизни затеряюсь среди более громких имен знаменитых современников.

После первых недель шумного успеха скульптуры внезапно распространился тревожный слух. Все больше людей начали поговаривать о том, что «Портрет Бенивьени» — фальшивка.

А вскоре эти слухи обрели под собой весьма прочное основание.

В декабре 1867 года появилось сообщение: антиквар Джованни Фреппа заверяет, что бюст Бенивьени исполнен по его заказу в 1864 году скульптором Джованни Бастианини за 350 франков. Моделью послужил рабочий табачной фабрики Джузеппе Бонаюти.

Честь мундира превыше всего. Граф де Ньеверкерк высокомерно заявил, что это утверждение - ложь и злобная клевета итальянских националистов, которые не желают смириться с тем, что выдающийся памятник итальянского искусства находится во французском музее. «Я заплачу 15 тысяч франков тому, кто создаст парный к «Бенивьени» бюст», -сказал граф.
«А я готов до конца своих дней месить глину тому, кто сумеет доказать, что он автор «Бенивьени», — вторил ему известный скульптор Эжен Луи Лекен.

Эти декларации оказались весьма самонадеянными. Во Флоренции жил человек, который мог бы заставить своего французского коллегу месить для него глину, а сиятельного графа выложить кругленькую сумму денег. Это был настоящий автор «Бенивьени» скульптор Бастианини, который действительно работал на антиквара Джованни Фреппа, сумевшего авансами, а еще больше — посулами привязать к себе бедного молодого мастера.

Из мастерской Бастианини выходили статуи, портретные бюсты и камины в «стиле Ренессанса». И надо признать, что скульптор великолепно усвоил приемы художников XV века, глубоко проникся самим духом искусства той далекой поры. Ловким посредникам не стоило усилий «пристраивать» его фальсификаты в крупнейшие музеи и частные коллекции Флоренции, Рима, Лондона, Парижа, Санкт-Петербурга, Вены. ..

Шумный скандал, разразившийся в связи с бюстом Бенивьени, прервал ставшее уже привычным течение жизни.

Бастианини без труда опроверг Лекена, пытавшегося ссылаясь на особенности старой и новой техники скульптуры, отрицать авторство своего современника.

Столь же убийственно было и письмо флорентийского ваятеля директору Императорских музеев Франции. Бастианини не только принимал вызов самоуверенного аристократа, но даже брался создать бюст «одинакового качества с бюстом Бенивьени» не за 15 тысяч франков, как предлагал граф Ньеверкерк, а всего лишь за три тысячи. «Что касается остальных 12 тысяч франков, - продолжал он, - я обязуюсь (чтобы сделать Зам, одному из столпов Второй империи, приятное) вылепить портреты двенадцати римских императоров по тысяче за штуку». «Столп империи» посчитал за луч-шее не заметить едкой издевки, скрытой в письме скульптора, и не пожелал получить «приятное».

Не трудно предположить, чем кончилась бы эта полемика, но 29 июня 1868 года Джованни Бастианини скоропостижно скончался.

Смерть ваятеля уже не могла повлиять на исход дискуссии о «Портрете Джироламо Бенивьени». Рабочие табачной фабрики подтвердили, что изображенный на портрете - их товарищ Джузеппе Бонаюти. Один из флорентийских художников своими глазами видел в 1864 году Бастианини во время работы над бюстом. Наконец, последним доводом в пользу Бастианини мог служить эскиз головы «Бенивьени», обнаруженный после смерти скульптора в его мастерской.

Спор был закончен. «Загадка Бенивьени» перестала существовать. К великому смущению «знатоков» во главе с графом де Ньеверкерком портрет флорентийского философа, сопровождаемый ядовитыми насмешками публики и всей европейской прессы, был перенесен из Лувра в Музей декоративного искусства и поставлен рядом с другими знаменитыми подделками.

Comments

[papa-fittih.livejournal.com]

А сколько таких подделок считаются оригиналами? На какое количество таких подделок ссылаются, как на подтверждающие существующую историческую теорию. :)

[carabaas.livejournal.com]

Хотя бы "Слово о полку Игореве" взять...)

[reshetov.livejournal.com]

Подделывается всё, что имеет спрос...