![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Расцвет готики
Церковь в аббатстве Сен-Дени. Франция, 1140—1144. В готической архитектуре стрельчатая арка позволяла создавать ячейки различной конфигурации.
Оригинал
(1024×1050)
Именно с архитектурой зрелого Средневековья культура следующей эпохи, Возрождения, вступила в полемически острое «идейное» противостояние, вследствие чего и появился термин «готический», или «готский», принадлежащий варварам-готам.
Однако варварскими, то есть примитивными, не были ни конструкции, которые использовали архитекторы и строители середины XIII—XV веков, ни представления о мире, которые нашли воплощение в их творениях.
Стрельчатые арки позволяли уменьшить нагрузку на стены, нервюрный свод — локализовать распор, аркбутаны — перераспределить силу тяжести и тем самым изменить характер внутреннего пространства. Аббат Сугерий, строя хор церкви Сен-Дени, видимо, интуитивно чувствовал, что динамичное сознание западного человека нуждается в новых духовных горизонтах; а в XIII веке уже четко знали, как выстроить образ гармоничного мироздания, — готика из Франции
Самым высоким готическим собором стал собор в Бовэ (начат в 1225), но в 1284 году, когда были построены хор и башня трансепта, свод обрушился, и собор пришлось перестраивать, укрепив его контрфорсами.
Западный фасад собора в Лане. Франция, ок. 1200. Внушительная массивность характерна для романского стиля.
Западный фасад Реймсского собора. Франция, после 1254. Все формы, включая ажурные переплеты окон и скульптуру, подчинены главной художественной идее — единому устремлению вверх.
быстро распространилась в Англию,
Центральный неф собора в Линкольне. Ок. 1220—1240. Английские зодчие активно стремились к дальнейшей разработке исходной конструкции — крестового свода на нервюрах. Умножение числа нервюр вносило декоративный эффект и делало пространство целостным.
Оригинал (622×1024)
Собор в Солсбери (Англия, начат в 1220) в отличие от компактных французских соборов свободно «осваивает» окружающее пространство.
Западный фасад собора в Уэлсе (Англия, начат в 1230). Портал единственного входа малозаметен. Сам фасад шире нефа, находящегося позади него — он выглядит, скорее, архитектурным «задником» скульптуры, а не собранным, «волевым» началом, как в Реймсе и Лане. Первоначально все фасады были полихромными: скульптура ярко выделялась на красном и синем фоне.
Оригинал (800×715)
затем в Германию и Испанию.
Оригинал
(1024×1050)Именно с архитектурой зрелого Средневековья культура следующей эпохи, Возрождения, вступила в полемически острое «идейное» противостояние, вследствие чего и появился термин «готический», или «готский», принадлежащий варварам-готам.
Однако варварскими, то есть примитивными, не были ни конструкции, которые использовали архитекторы и строители середины XIII—XV веков, ни представления о мире, которые нашли воплощение в их творениях.
Стрельчатые арки позволяли уменьшить нагрузку на стены, нервюрный свод — локализовать распор, аркбутаны — перераспределить силу тяжести и тем самым изменить характер внутреннего пространства. Аббат Сугерий, строя хор церкви Сен-Дени, видимо, интуитивно чувствовал, что динамичное сознание западного человека нуждается в новых духовных горизонтах; а в XIII веке уже четко знали, как выстроить образ гармоничного мироздания, — готика из Франции
Самым высоким готическим собором стал собор в Бовэ (начат в 1225), но в 1284 году, когда были построены хор и башня трансепта, свод обрушился, и собор пришлось перестраивать, укрепив его контрфорсами.
Западный фасад собора в Лане. Франция, ок. 1200. Внушительная массивность характерна для романского стиля.
Западный фасад Реймсского собора. Франция, после 1254. Все формы, включая ажурные переплеты окон и скульптуру, подчинены главной художественной идее — единому устремлению вверх.
быстро распространилась в Англию,
Центральный неф собора в Линкольне. Ок. 1220—1240. Английские зодчие активно стремились к дальнейшей разработке исходной конструкции — крестового свода на нервюрах. Умножение числа нервюр вносило декоративный эффект и делало пространство целостным.
Оригинал
(622×1024) Собор в Солсбери (Англия, начат в 1220) в отличие от компактных французских соборов свободно «осваивает» окружающее пространство.
Оригинал (800×828)
(800×828) Западный фасад собора в Уэлсе (Англия, начат в 1230). Портал единственного входа малозаметен. Сам фасад шире нефа, находящегося позади него — он выглядит, скорее, архитектурным «задником» скульптуры, а не собранным, «волевым» началом, как в Реймсе и Лане. Первоначально все фасады были полихромными: скульптура ярко выделялась на красном и синем фоне.
Оригинал
(800×715)затем в Германию и Испанию.